七大画坛巨匠画美女,看看哪家最美?

清末民初的中国处于中外交融的特殊时期,仕女画作为雅俗共赏,喜闻乐见的题材,也在这一时期蓬勃发展,技法上、题材上不断地推陈出新,对现代海派甚至是整个中国画坛对起到了承上启下的重要作用。

今天,选录了吴昌硕、齐白石、张大千、李可染、徐悲鸿、林风眠傅抱石这七位大师的部分仕女作品,大家一块看看这些画坛巨匠、一代风流人物都对什么类型的美女情有独钟!

1、吴昌硕笔下的美女

张大千 临印度画仕女 1950年

张大千 印度仕女 1950年

张大千 修竹美人 1951年

张大千 拈花仕女图 1954年

张大千 白描荷花仕女图 1956年

张大千 孽海花 1956年

4、李可染笔下的美女

李可染

人们眼中的山水画大师李可染,其实也是位人物画大家,他笔下以传统笔墨绘就的仕女图栩栩如生、高度概括、形神兼备,叫人看了不禁惊讶于李可染传统中国画超群的表现力。

此幅1962年所作《芭蕉仕女》展示了李可染人物画的惊人天才。本画的意象只有芭蕉、仕女和朱栏三个,李可染刻意加强作为配角的芭蕉叶与作为主角的仕女在体量、形象、繁简上的悬殊对比,又在色彩和空间上刻意将芭蕉与朱栏对比,形成一种充满外在夸张和内在幽默的审美张力,近于漫画(但绝非漫画)而攫人眼球。

这种可与潘天寿“造险”功夫媲美的处理办法,显然是早年绘制抗战宣传画的直接影响。而仕女神情的刻画,则全从眼部的线条流出。虽未明言,但从仕女的眼神中,人们自然可以读出迷离、惆怅、空虚等种种感情,令人备觉为直接面对“悔教夫婿觅封侯”的闺中少妇了,可知其传神程度非比一般。

1941年作 柳荫仕女

梅花仕女

1947年作 仕女

琵琶仕女

李可染 仕女图

执扇仕女

1962年作 钟进士送妹图

5、傅抱石笔下的美女

傅抱石

国画大师傅抱石首创“抱石皴”和现代山水画世人皆知,而他人物画中的“勾魂眼”却未得到应有的、完整的总结。

傅抱石笔下的人物均长有一双“勾魂眼”,即单皮眼,眼角修长上挑;高士眼球突出,目光犀利;仕女眼神妩媚,眼波如水。“勾魂眼”夺人眼球,引人入胜,摄人心魄,让人很是难忘。可以说,“勾魂眼”是傅抱石人物画的形象标识,品味其中,妙不可言!

傅抱石 湘夫人 1944年作 立轴

湘夫人 1945年作 90.6×37.5cm 立轴

湘夫人 1961年作 66×32cm 立轴

湘夫人 1962年作 80.9×57cm 立轴

仕女 1963年 128×39cm 立轴

湘君图 1947年作 65×33cm 立轴

清阁著书图 1944年 38×18.5cm

柳荫仕女 1946年 68.5×45.5cm

仕女图 1944年 61.5×49.7cm

罢阮图 1962年 79×34cm

游春仕女图 1944年 112×41cm

6、徐悲鸿笔下的美女

徐悲鸿

徐悲鸿的仕女人物的造型、线条以传统的国画手段勾勒,而五官和手的刻画、脸部和裙子的渲染,则融入西画技巧,因此在柔美的身段之外,透出一股英气,这在中国近代仕女画中独树一帜。

费宫人 徐悲鸿 1944年作

这幅《费宫人》是徐悲鸿夫人蒋碧薇的旧藏之物,应是二人签字离婚时交给蒋氏的一百幅画作之一。费宫人,名珍娥,又作贞娥,明末崇祯时宫女,李自成攻破北京后,她易装假扮长平公主,被赏赐给猛将罗虎。新婚之夜,她刺死酒醉的“丈夫”,自杀殉主。这就是历史上有名的“费贞娥刺虎”的故事。卢沟桥事变之前,程砚秋推出了改编的京剧《费宫人》,1939年李萍倩导演的《费贞娥刺虎》电影在上海公映,这些文艺作品进一步赋予了这个题材以唤醒民族斗志、歌颂以弱胜强、抒发家仇国耻的寓意,徐悲鸿此作显然脱不开这一精神象征。

此作表现费宫人持剑欲刺虎一幕,其屈膝站立,上身微倾,将剑隐蔽在胸前,并警觉地扭头凝听屋外响动。画家细腻地刻画了费宫女婀娜的体态,唯神情大义凛然。而画中人物的开脸依然是典型的“徐氏开脸”,此类开脸学者多认为融入画家本人面相特征,极富浪漫色彩,亦可视为画家情感宣泄的途径。

1946年作 仕女

近现代 仕女

柳下仕女

仕女

纨扇仕女 (一件)

仕女

7、林风眠笔下的美女

林风眠

从古装仕女到现代佳丽,从戏曲舞台的女性形象到现实生活中的美人,林风眠的仕女都是那么纯洁、优雅,充满着生命的律动。既有东方女性的古典美,又蕴涵现代女性的韵味美,展示出迷人的风采,成为中国绘画艺术独特的阴柔之美的形象符号。他笔下的“蛇蝎美人”,个个肤若凝脂,娇憨懒散,体态丰美,妩媚中又有圣洁之感,可谓“回眸一笑百媚生”。

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